首页 -> 2006年第4期
试论汉语动词的艺术魅力
作者：支喜梅
李贺有“黑云压城城欲摧”句（《雁门太守行》）。请注意句中的两个动词：一“压”一“摧”。城因“压”而“摧”。“压”是因，“摧”是果。若用“绕”，用“笼”，用“漫”，因缺乏力度，“摧”便没有根据。
欧阳修有“残雪压枝犹有桔/冻雷惊笋欲抽芽”句（《戏答元诊》）。状写的，是困境中自强不息的精神。第一句中的“压”，与上面的“压”，具有同样的艺术效果。第二句中的“惊”，极富感情色彩，也是动词的巧用。
毛泽东有“雪压冬云白絮飞”句（《冬云》）。是借描写冬景评说时局的诗。当时（1962年）国外反华势力甚嚣尘上，一个“压”字，凸现其猛烈之状。与上面各“压”，有异曲同工之妙。
杜甫在他的《春夜喜雨》中，有“随风潜入夜/润物细无声”句。请细心玩味“潜”字。潜，有“秘密地”意思。这春夜的雨，不是大雨，更不是暴雨，而是霏霏细雨，且是悄悄来的，因此，才“细无声”啊！
白居易在他的《琵琶行》中，用多种声音，状写琵琶之声，中有“间关莺语花底滑”之句。这“滑”，滑出了音乐悠长的、优美的旋律，好韵味，好神妙啊！
“鹰击长空，鱼翔浅底”（毛泽东：《沁园春·长沙》），是巧用动词的佳例。鸟后面跟随的常规动词，是飞；鱼后面跟随的常规动词，是游。毛泽东一反常规，用“击”替代“飞”，用“翔”替代“游”，使鸟、鱼具有了灵性，使诗的艺术境界高深无比。
名词，规定事物的身份；形容词，表示事物的性质；动词，酿造事物的神采。为了神采，常将名词和形容词动化——台湾诗人洛夫，在他的《长沙大雪》里有“春也杏过了/夏也荷过了/秋也蝉过了”句，因了“杏”、“荷”与“蝉”的动化，使诗句神采迭出。
宋代蒋捷的词中有“红了樱桃，绿了芭蕉”句，这是形容词动化的佳例。因“红”、“绿”动化，便觉得樱桃、芭蕉生气盎然。周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”一句，又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“一枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰肥。写出了动态，写出了形态，想那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！“红杏枝头春意闹”、“春风又绿江南岸”，之所以被人传颂，不也是缘于“闹”和“绿”的动化么？
总之，优秀的文艺作品，闪现光芒的地方不胜枚举，作品中动词的妙用，使其作品大放异彩的也不少。我们在阅读、欣赏、教学文学作品时不应忽略这一点，应让她在学生的心中跳动和在写作实践中得到升华。
单位：河南质量工程职业学院
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