首页 -> 2007年第2期
琦君的小说创作
作者：戴 惠
借秀娟的眼对人物眼神的描写，生动准确地刻画出了秀芬对两个男子的感情，孰轻孰重，读者一目了然。
沃尔波尔有一句常被引用的名言：“这个世界，凭理智来领会，是个喜剧；凭感情来领会，是个悲剧。”女作家琦君是凭感情来领会，她把这个世界看作悲剧。因此，由于琦君骨子里的悲观气质，她的作品呈现出惊心动魄的深刻。社会的波澜壮阔是时间中的点，而准有那些饮食男女的平凡悲欢，才是生命的原生态。就在这短暂的人生旅程中，也处处是爱情遗留的无奈。
琦君的作品，以其独特的风格，横扫了她所处的时代，并延伸到了今天，也许会流传得更久。而她本人，以至她作品中的人物，都几乎是极为传统的人物。她身处的时代，是极具变革的时代，但她似乎没有染上这鲜明的特色，而只是中国一个自食其力的旧文人。她具有传统女性的特点——隐忍。在她自身的生活历程中，面对父亲的封建，母亲带来的淡淡忧伤，以至最后定居美国的飘零，她都从未有过文字的表述。而只是隐忍。她的作品中，文字也极其克制，只是“让故事自身给它所给的，让读者取得她所能取得的。”
三、琦君创作的局限性
有人指责琦君的小说“写作圈子实在太狭小了”“在故事里都是那一个故事在翻新，也就是残缺的爱”。但是几百年前，在男权控制下的社会普遍认为女性不应该接受过高的学识教育，因为女性小说会把女性变成庸懒闲散、絮叨琐碎、富于幻想的闲谈之人。因此女性小说的内容和范围一直受制于多方条件，一则由于性别歧视，在写作范围上做了一些人为的切割，如：历史、哲学、政治等类书籍一直属于男性写作范畴。二则女性小说内容受其教育程度高低的影响。下层阶级家庭的女性由于家境贫寒而无法接受教育，中上层阶级家庭的女性基本上都有一定文化知识的储备，但有限的文化水平仅能应对有限的写作范围和内容，如古典文学和学者化文学等严肃类文学就少有人问津。让女性普遍感兴趣并能接受的文学体裁是“小说”。琦君的小说必然也是受当时女性写作的大环境的影响。
如果要求全责备，即使世界上最负盛名的作家，我们也可以找出他作品的不足之处。对琦君来说，也许她离开大陆太久，对海峡这一边人民生活不够了解，某些作品，在内容上有些偏差；在艺术方面，个别作品含蓄不足，直露有余。
戴惠，教师，现居江苏徐州。
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