首页 -> 2007年第9期

朗诵中重音与顿连在歌唱中的迁移

作者：周玉娟

　　当然，以上的重音，也可以用其他方式处理。重音的处理没有一定之规。它往往因人的理解、感受、规定情境甚至文体特点等条件及情况，因人而异。但把握的原则是：清楚、准确、有机、自然。不过在朗诵或演唱时，重音不可过多，因为表达语言的思想感情不在于读出很多重音，相反，“重音愈少，句子就愈清楚”。表达重音的方式多种多样，常有的用：加强音量（力度）（如《英雄赞歌》第一段）、延长字腹（如“好像乳汁滋润着我的心窝”）、喷吐字头（如“我走，我走，不犹豫，不悲叹”）、重音轻吐（如“好像乳汁滋润着我的心窝”一句更多的人喜欢把“我”唱成重音轻吐）、变换音色（如《为了谁》中“你是谁，为了谁……”）等。
　　
　　二、朗诵中的“顿连”处理技巧在歌唱中的迁移
　　
　　顿连，在朗诵中是指朗读语流中声音的顿歇和连接；在音乐中指声音的顿挫与连贯。本文中主要探讨朗诵中的顿连技巧在演唱中的迁移。
　　朗诵时的顿连要领：
　　（1）顿连，是朗读者思想感情的继续和延伸，绝不是思想感情的中断和空白。
　　（2）必须以思想感情的运动状态为前提，根据作品内容和语句目的安排顿连。生理上需要的顿歇（如换气）必须服从于心理状态的需要，不能破坏语意的完整。
　　（3）作品中的标点符号是朗读者安排顿连的重要参考，但有时不能完全受标点符号的制约。没有标点符号的地方，有的也需要顿歇；有标点符号的地方，有的则需要连接。
　　由上可知，朗诵中的顿连技巧在歌唱中的迁移作用主要体现在歌唱时的换气技巧上。
　　在歌唱表达中，不注重顿连技巧的歌者，他们的顿连往往充满随意性，缺乏规范性。有时就是吸足一口气一直往下唱，唱到哪里没气了就在哪里停下。这既不符合语言表达的需要，更不符合心理状态的需要。一般来讲，文字的标点符号是语言表达中停连的参考依据，但它必须服从于心理表达的需要。
　　“一首歌曲歌词有句读，音乐也有乐句的划分，曲与词的分句一般情况下是一致的，歌唱家可在分句中换气、调整呼吸。但常常也有在曲词分句时，音乐并不分句，有时是拖腔，有时是过渡到下句词时音乐才分句。在这种情况下，歌唱者需要根据对歌词、音乐的理解和分析来掌握何处换气断腔，用怎样的气口。如：《海风阵阵愁煞人》中：“‘哪年哪月’他能回家门‘回家门’两处换气均是歌词可分句读而音乐未分句处，借换气断腔使词意的表达更有语气感。”
　　又如：女声独唱《黄水谣》中“奸淫烧杀一片凄凉”一句一般都在“一片”前换气，在这里换气既是句读所允许的，也是生理性的需要：但在混声合唱《黄水谣》中，这一句常常借合唱所独有的表现手法——轮换呼吸来达到在此处不换气的要求，既符合了心理状态上的需要，也使音乐的感染力大大地增强。
　　综上所述，朗诵中的重音和顿连技巧在歌唱中的迁移和充分运用，有着极为重要的作用。它对于深刻揭示作品的思想内涵、充分抒发艺术形象的情感、准确传达语意、塑造意境、渲染气氛等，都是一个重要的环节。它们也是吸引和感染听众、增强艺术效果的有效手段。
　　
　　周玉娟，女，湖北省普通话测试员，黄冈师范学院讲师。
　　

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