首页 -> 2007年第11期
古诗词鉴赏的一般步骤和方法
作者：王贻贤
寓情于景就是把感情融入到所描写的景物之中。同样是枫叶，在送别人崔莺莺的眼中，被理解为由离人的血泪染成的；在诗人杜牧的笔下它又胜过充满生机的火红的二月花。这就是寓情于景、情景交融所达到的艺术效果。
移情于景即将诗人的感情转移到所描写的景物上，如“千里暮烟愁不尽，一川秋草恨无穷”（晚唐张泌《边上》），“暮烟”，“秋草”是没有感情的，所谓“愁”“恨”是诗人感情转移到所写的景物上。
借物抒情（托物言志）就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。如虞世南的《蝉》：“垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”借蝉的形象表达了对高尚品格的赞赏。
（二）描写手法（表现手法）
主要有下面几种情况
1、渲染。渲染就是对环境、景物作多方面的描绘形容，以突出形象，增强艺术效果。比如“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”中“家家雨”、“处处蛙”就渲染出约客时的环境气氛，突出诗人心中的孤寂落寞。
2、烘托。烘托就是“烘云托月”，借描绘别的事物以突出主要对象。烘托又叫衬托，分正衬和反衬两种。韦应物的《赋得暮雨送李胄》中：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”诗人写了“帆、鸟、海、树”，正面烘托出暮雨的细密和诗人浓浓的离愁别恨。米芾的《望海楼》：“云间铁瓮近青天，飘渺飞楼白尺连。三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。几番画角催红日，无事沧州起白烟。忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。”所咏的是望海楼，却先写铁瓮城耸立云间，临近春天，这样就烘托出望海楼的高。
反衬可使形象更鲜明、效果更强烈。尤为古往今来的艺术家们所青睐。如李煜《望江南》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。”把满腔真情诉之于词，以梦写现实，以梦的美好反衬现实的残酷，二者是“天上人间”的差别。
3、动静。主要有以静写动，以动写静，以动衬静等手法。动静的结合往往和衬托相关。比如王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”，用花落、月出、鸟鸣反衬了春涧的幽静，王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，以声写静，以动衬静。
4、虚实。所谓实，就是正面写，直接写，写眼前所见所闻；所谓虚，就是侧面写，间接写，写想象中的，写所感。虚实相间，相辅相成，就能避免方法上的刻板平直，更能准确传情达意。如李白的《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”前三句写眼前所见，是实写，第四句以银河比喻庐山瀑布，为虚写。
（三）修辞手法
古人十分注重修辞手法的运用，采用比喻、比拟、象征、起兴等手法使描写的事物更为形象生动；采用夸张、衬托、对比、婉曲、设问、反问等手法来突出诗的主旨；采用通感、借代、双关、叠字、对偶、反复等手法使诗中字句更为精巧。这其中又以借代和象征最为常用。王安石的诗“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂”，就以“鸭绿”指春水，以“鹅黄”指新柳，这是以着色代所咏之物。诗词运用修辞有很多形式。一句话，诗应避开直说，而要让人通过形象去悟出你想表达的思想感情。
王贻贤，教师，现居湖北保康。
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