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一九
酒井带点痛苦的表情盯着第二页的曲名。怎么还是“新世界”？前半是杜尔杜克的序曲“狂欢节”和莫札特的钢琴协奏曲。中间休憩。后半是酒井肇作曲的“无止境”。最后是杜尔札克的交响曲“新世界”。预定安哥的曲子是约翰史特劳斯的华尔滋“蓝色多瑙河”。 　　有如大杂烩似的节目，曲名没有统一性。节目表，其实是指挥者的音乐良心和循众要求之下妥协的产物。 　　年底演奏“第九交响曲”，新年演奏“新世界”，成为陈年老套了。酒井个人希望演奏华尔特或是珊贝尔克的曲子，不然就史特拉文斯基的也可以。不过，他自己心知肚明，这次的演奏会采用他这个几乎寂寂无名的现代作曲家的新作品，已是万分荣幸的事。 　　四十七岁的酒井，是个小胖子，肤色黝黑，距离一般作曲家的风貌形象颇远。深度近视眼镜和蓄长发，多少予人艺术家的味道，只是脸孔太大，显得眼和鼻太小，加上秃头，给人滑稽的印象。 　　酒井环顾一下东京文化会馆的大演奏厅。距离演奏时间只剩二十分钟，客席只坐满一半。今天是正月十五日，选择大日子听音乐的闲人当然不会太多。究竟日本称不称得上是文化国家？除了N交响乐团的定期演奏会满座之外，其他都是空空荡荡的十分冷落。跟欧洲的奥地利的情况不同，他们的乐团有国家补助，日本的乐团等于孤立无助。 　　日本政治家认为只有艺妓的三弦琴才算音乐，大企业只肯出钱培养职业棒球队。交响乐团经常人力不足，开演奏会时不足的部分，多数是向别的乐团或是业余团员“借”来凑数的。 　　在这种情势之下，乐团不得不选择大家熟悉的曲子来演奏，否则更加没人来听了。 　　这次挑选酒井的作品，绝对不是因着他的知名度，而是透过音乐学院时代的老友指挥帮忙推荐，方才实现多年来的愿望。酒井本身是高中音乐教师，对着一班只懂摇滚乐或民族音乐的学生，他只能重复教一些沈闷的音乐历史话题。名堂上是作曲家，他的作品能够印刷成一章和被人演奏，仅是几年一度的或然率。当然不是酒井一个，除了一部分成名了的作曲家外，大多数都是寂寂无名，所谓的作品全都堆在抽屉裹发霉而已。 　　客席终于坐满了人，酒井肇不觉松了一口气。他已事先通知了朋友，也不晓得会来多少个。悄悄巡视周围听众的睑孔，他的心境就如做父亲的来看儿子的钢琴发表会。 　　管弦乐团的成员陆陆续续的出现在舞台上，开始适当地敲打自己的乐器。酒井最喜欢这个时候。弦、管、打各种声音任意混合，大家各自温习觉得困难的演奏部分，声音交错地响起，他认为那是最了不起的音乐。 　　客席八成满，对于定期演奏会而言算是稀有现象。他自然晓得不是为自己的作品而来，但一想到在座有评论家和大学教授听到自己的作品，当然喜不自禁。 　　乐团指挥出来了，全体静穆。然后，双簧管的A调一出，所有乐器跟着配合。 　　当指挥台前的团员不再出声时，客席上开始咳嗽声大合唱。酒井常常怀疑，日本人究竟带着什么态度来听古典音乐演奏会？大部分的听众不是来听音乐，而像是来坐禅似的蜷起身体，不然就打瞌睡，似乎是来松懈神经而已。酒井不禁苦笑。“这涸指挥的表现不错。” 　　“莫札特的曲子好像太重啦*.” 　　“演奏技巧还好……” 　　“最近的钢琴只有技术……” 　　休憩时，批评家们全都云集在走廊上。酒井找到空席坐下，从口袋莱出香烟，用打火机点火。他晓得抽完那支烟，就能消除紧张感。休憩之后轮到他的作品。他希望听众不要听完前半场就走掉。钢琴师还可以。指挥很年轻，参加欧洲指挥家比赛入圈，曾在欧美的交响乐团指挥过好几次，酒井于前年遨游欧洲时听过一次。今天的演奏上，他想从乐团引出自己的声音来，可借乐团的技术跟不上，有点急不及待之感。不过，酒井觉得他已算是好指挥，像自己的新作品，当然盼望由年轻人指挥。 　　“是不是酒井先生？” 　　突然传来女性的声音，使酒井吓得差点跳将起来。一名穿浅蓝色洋装的少女站在眼前。二十四五岁左右，挂珍珠项练，手裹拿着白皮包。轮廓特出的脸型、细长的眼眸，正以魅丽的笑容看着他。一张陌生的睑孔。 　　“我是酒井……很失礼，你是哪一位？” 　　“真是冒昧。我是第一次见到先生，不过，从前曾经听过您的作品。” 　　“我的作品？你是否记错了？”酒井不是自嘲，而是出自真心。“我几乎没有……” 　　“那是真的。让我想一下……”少女盯着寺空。“对了，在一次女高音独唱会上。先生作的曲名叫‘女高音独唱的轮舞曲’。” 　　酒井禁不住摇头：“哎，你听了那首曲子？真是意外。那首曲从那时起就没有再演奏了哪！” 　　“是吗？那真可阴，这么好的一首曲子。” 　　酒井请她坐在旁边。遇到知音人已是罕有的体验，凼且是个年轻貌美的女性，更加使他飘飘然了。 　　“请问，你在哪间音乐学院上课？” 　　“不，我是外行人，什么乐器都不会。” 　　“可是，你好像常常出席现代歌乐会的嘛。” 　　“说实在话，我不懂音乐。”她微笑着，“是一些喜欢现代音乐的朋友拉我去的。” 　　“我记得很清楚，那次的音乐会听众不到一半。” 　　“那时我们坐在后面的席位。朋友告诉我，‘那位就是作曲家酒井肇’。” 　　“听了我的作品有何感想？” 　　“唔……怎么说呢？我是门外汉，不懂批评，只是觉得十分感动。其他的作品听起来，似乎是为迎合某种人的口味而作，可是先生的作品不一样，乃是为作曲而作曲的感觉……” 　　酒井颔首：“听你这么说，真是令我高兴。我是相信作品决定手法，不是手法决定作品。”变成上课的语气。 　　“我也这样想的。”
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