首页 -> 2006年第6期
从《茶馆》看老舍“小说式戏剧”的特征
作者：戴孟姣
一、构思重“人物塑造”。
“结构第一”是我国传统戏剧的基本特征。明末清初的戏剧理论家李渔就视“结构为第一”。他认为戏剧结构“如造物之赋形”，必在“引商刻羽之先，拈韵抽毫之始”就已考虑。所以我国传统的戏剧首先重视结构安排，人物只是在结构中自然带出。
老舍“小说式戏剧”的基本特征是“人物第一”。他在《我的经验》中说：“我在构思的时候是先想到人物。”老舍以人物为核心来构思戏剧，为了人物甚至可以牺牲情节，这是老舍处理情节与人物关系的原则。他在《人物、生活和语言》中又说：“写戏主要是写人，而不是那件事儿。……有了人物，故事自然也就出来了。”在老舍看来，故事(情节)是人带出来的，这正说明老舍的剧作是重视人物塑造的。在《答复有关<茶馆>的几个问题》中，老舍对“如何处理人物与剧情”这个问题的回答更能说明“人物第一”是老舍戏剧创作的基本特征。内容如下：
人物多，年代长，不易找到中心故事，我采用了四个办法：(一)主要人物自壮到老，贯串全剧。……此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般的活报剧以事为主。(二)次要的人物父子相承，父子由同一演员扮演。……(三)我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。……(四)无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。
这样安排了人物，剧情就好办了。有了人还怕无事可说吗?……
老舍“小说式戏剧”不仅变“结构第一”为“人物第一”，而且变“一人一事”为“一(多)人多事”。
李渔在《闲情偶寄》中说：“一本戏中有无数人名，究竟俱属陪宾；原其初心，止为一人而设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中有无限情由，无穷关目，究竟俱属衍文；原其初心，又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑也。”李渔的理论代表了我国传统戏剧贯串剧作始终的“一人一事”结构的理论。传统的戏剧理论认为，戏剧可以描写许多事件，乃至错综复杂的事件，但必有一事是主要事件，主要事件是贯串戏剧的始终、并规定或制约其他事件的，此所谓“一人一事”式结构。为此，传统的。戏剧理论家明确反对“多人多事”式结构，也反对“一人多事”式结构。
然而；老舍的大部分剧作不是“一人多事”式结构(如发表于1941年的《面子问题》)，便是“多人多事“式结构。《茶馆》中人物七十多个，事件有二十多件。哪个人是主人公?哪件事是主要事件?无法确定。这一类戏剧的结构，在理论上，一般被称为“人物展览式”结构。曹禺的《日出》、夏衍的《上海屋檐下》也属此类结构，但人物之多，事件之繁，《茶馆》绝无仅有。可以说老舍“小说式戏剧”的这种结构与传统的“一人一事”结构是格格不入的。因此，《茶馆》曾受到一些传统理论家的委婉批评。如李健吾说：“《茶馆》是‘图卷戏’，是三组风俗画。每幕每场都是珍珠，不是波浪。本身都很好，但不能向前推动。它没有一个统一的感情、事件，只有重复的情境。”甚至有人向老舍建议：“用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情。”老舍对这些批评和建议，表示理解，没有接受，他在《答复有关{茶馆)的几个问题》中是这样回答这些批评和建议的：
有人认为此剧的故事性不强，并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情，可能比我写的更像戏剧。我感谢这种建议，可是不能采用，因为那么一来，我的葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等人霸占就已垮台了。我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。
老舍的“写法多少有点新的尝试”，这种尝试淡化情节、重视人物，成就了他的“小说式戏剧”。
二、情节轻“矛盾冲突”。
矛盾冲突是戏剧的基础是我国传统戏剧的基本特征。尽管戏剧理论家们对“戏剧规律”众说纷纭，但绝大多数戏剧都以冲突为对象，这是不争的事实。可以说戏剧理论家们认为戏剧冲突不仅是戏剧的要素，而且贯串情节始终、具有前因后果的逻辑联系。“冲突论”所谓的“冲突”，要求在诸多冲突中必有一对冲突是戏剧的基本冲突，它贯串始终并制约其他冲突，是全剧主题与结构的脊梁。而老舍的剧作却反其道而行之，重人物塑造，轻剧情冲突。他在《闲话我的七个话剧》中说：“我老是以小说的方法去述说，而舞台上需要的是‘打架’。我能创造性格，而老忘了!打架’。”老舍所说的“打架”，即是对”冲突”的通俗说法。因此，老舍戏剧尽管人物生动、性格鲜明，但几乎没有一部剧作符合“冲突律”。我们这样说，并不意味着老舍的戏剧永远都是风平浪静，人物之间无任何冲突。其实，一般意义上的“冲突”俯拾皆是，而严格意义上的戏剧“冲突”，他的许多剧作都不具备。
如《茶馆》第二幕中，有以下情节：
1．开头到“忿忿地往后走”(写李三的抱怨)
2．“栓子的妈，他岁数大了点，你可得……”到“我给三爷拿菜钱去”(写王淑芬的埋怨)
3．“一群男女难民在门外央告”到“难民散去”(写巡警助王利发打发难民)
4．“怎样阿?六爷!”到“明天还不定是风是雨呢?(写巡警和大兵的敲诈)
5．“您慢走”到“报童追唐铁嘴下”(写唐铁嘴租公寓)
6．“自言自语”到“同松二爷下”(写“铁杆庄稼”的幻灭)
7．“这小子”到“同宋恩子下”<写宋恩子和吴样子的敲诈)
8．“刘爷，茶喝够了吧”到“你们到底有多少块现大洋”(写刘麻子的“生意”)
9．“王利发和崔九峰由后面慢慢走来”到“我只会念经，不会干别的”(写崔九峰的绝望)
10．“宋恩子、吴样子又回来了”到结束(写刘麻子的下场)
在这些情节中，一般意义上的“冲突”有：王利发与李三的冲突、王利发与王淑芬的冲突、王利发与难民的冲突、王利发与大兵的冲突、王利发与巡警的冲突、王利发与唐铁嘴的冲突、王利发与宋恩子和吴祥子的冲突、刘麻子与宋恩子和吴样子的冲突、康顺子与刘麻子的冲突、崔久峰与秦二爷的冲突、老陈和老林与宋恩子和吴样子的冲突等，但没有一个冲突贯串情节始终。
三、技巧选“典型场面”。
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