首页 -> 2005年第5期
天野喜孝有关将来的传说
作者：查尔斯．麦克卡特尔
译：张晓黎
文：[美] 查尔斯·麦克卡特尔（Charles McCarter）
天野喜孝是那种喜爱追逐梦想的人。他开始画画时年纪尚小，甚至都不记得有过什么时候手里不握着画笔。他还是个十五岁高中生的时候，他在“龙之子”制作公司找到了他的第一份工作。他在那里一待便是十五年，创造了众多影响深远的卡通形象。但是他觉得自己需要改变，于是不顾其他人的疑虑，天野喜孝放弃了自己当时的工作，投身于不可知的未来。他深信，“一旦生活安逸，人的创造力便会枯竭。”
从那时起，天野先生做了许多工作，接触了很多不同的表现媒体。他做过卡通电影、版画、各种样式的插图。他为小说、展览、游戏做艺术设计。他以《科学小飞侠》和令人震惊的《最终幻想系列》为几代美国人广为熟悉。
天野先生最新的作品《英雄》被他本人称作是“将来的传说”。
“英雄”是一个恋爱中的十二世纪男人。千年来，他以一个王子的身份不断重生。这个王子思念着已逝的爱人，没有她，王子注定会永远不能超生。在机械伙伴的伴随下，王子在不同的世界中探寻，期望能发现他的所爱。只有再次见到她，王子才能得到永恒的安宁。
天野先生相信这是他一生最重要的作品。《睡魔》（Sandman）的崇拜者们也会乐于见到他与尼尔·盖曼的合作。在《英雄》中，多种表现方式和介质将被使用，而它的最终形式是动画3DCG。
EX杂志有机会和天野先生谈到《英雄》和他的其他作品，也问及他是如何创造出如此不朽的作品。
EX：让我们从您的新作《英雄》（Hero）开始吧。我们知道在您的构思中，这将是一部多媒介的作品。您是如何想到用这种表现形式的？您给它设计了怎样的结局呢？
天野：这个构思来自于歌剧。我曾想用动画的形式来表现类似于瓦格纳的《尼伯龙根的指环》和莫扎特《魔笛》那样的作品。但我又觉得如果由我自己来创作一个关于将来的传说的话，这样的作品会很棒。我会考虑给它一个美好的结局。
我想描绘一个世界，在那里所有的图像无拘无束地伸展。那样的话，这部作品自然就变成了《英雄》，一部原创作品……毕竟歌剧有着固定的音乐和抒情方式，所有一切都在框架之内进行。
EX：您以前的作品中是否有《英雄》的伏笔？如果是这样的话，您觉得它们对英雄会产生怎样的影响？
天野：我以往的作品不是其他作品的踏脚石。它们各自有着自己明确的意义和结局。
EX：既然展览会即将开始，准备工作也已经结束，您目前的工作是什么？
天野：我正在为两个新游戏工作：最近幻想九和CAPCOM公司的火焰纹章系列。我也在为动漫《怪人别墅》（Kaijin Bessou）设计服装和艺术形象，为坂东玉三郎（Bandou Tamazaburou）扮演的人物设计形象，最后，我也要为《英雄》的原作画插图。
EX：您能不能就这部作品向我们透露一些秘密细节？
天野：从小我就有啃铅笔的习惯，所以现在我的铅笔都是凹凸不平的。水笔和记号笔实在是太硬了，我的牙齿都快给弄伤了。
EX：让我们追溯一下您早先的作品，比如《科学小飞侠》。当你在为这部作品工作时，您想到过它会伴随整整一代美国孩子吗？
天野：不，一点也没想到。
EX：它在电视上的成功给您带来了巨大的知名度，您感觉如何？
天野：听上去可能有些可笑，但我觉得《科学小飞侠》代表了我的少年时代。当我再看它的时候，我可以看见过去的自己。即使是在画背景中的人物，我也会琢磨用什么样的装束好，所以我觉得这部作品记录了我的已经过去的七十年代。因此，它能带给我美好的回忆。
EX：在您设计角色时，您的灵感从何而来，尤其是关于飞行翅膀的灵感？
天野：我记不太清了，可飞行的主题是在计划初期就设定好的。
EX：《龙太子》给您留下了什么样的回忆？
天野：我讨厌工作，而且我总在逃避工作。我不想去工作室，而一旦我太久不出现，他们就会发个传真过来，比如“请和我联系”（笑）那真是段艰难的日子。
EX：我相信很多人有和我一样的问题。您想对那些被《天使之卵》搞糊涂的崇拜者说些什么？
天野：那是个非常私人的故事。所以要读懂它几乎是不可能的。所以忽略故事本身而注重视觉效果可能会比较好。
EX：《吸血鬼猎人D》是仅次于《最终幻想》和《科学小飞侠》的作品。事实上，您作为插图画家所受到的瞩目程度甚至超过了小说的原作者。您是如何给D做设定的？
天野：噢，我把十八世纪西方纨绔子弟的风格按照自己的方式演绎了出来，这听上去可能有些奇怪。
EX：长久以来都有传言说您不喜欢第一部《吸血鬼猎人D》的电影，是真的吗？
天野：对，是真的。
EX：在“魔宅工作室”（Madhouse Studios）正着手制作的D电影中，您担任什么工作？
天野：我只是最初形象的设定者。
EX：您觉得D中的什么俘虏了世界各地众多的崇拜者呢？
天野：我倒希望他们能读一下小说原著，而不是只注意画面。如果他们这样做的话，这部作品在他们心目中会更精彩。但就人们对于D的喜爱来说，我觉得那代表了他们对于力量、美丽、以及非人类生物的渴望。
EX：你涉足过各种媒体，事实上，你在历史上最成功的游戏《最终幻想》中担任过设计工作。你曾经想过《最终幻想》会成为这样一种现象么？
天野：不，我没想过
EX：你是怎样开始为电视游戏设计一个虚拟世界和各种人物角色的呢？这个过程与其他故事的设计相比有什么区别？
天野：开始时，有两个方面的工作要做：电视屏幕和原画。我在画原画的同时，将画面转移成电视屏幕上的内容；而当我在玩这个游戏的同时，我画出这些画面。这个过程与为小说画插画或是与散文作者合作的过程是很相似的。
EX：对于艺术家而言，基于游戏的创作有什么特别的自由或是限制吗？
天野：在设计方面没有很多自由或限制。就游戏来说，你在设计时可以按你自己的意愿改变周围的东西。
EX：现在你能告诉我们一些关于《最终幻想9》的消息吗？
天野：事实上我现在正在截稿期前赶进度。你很快就会看到结果了。
EX：你现在同时还有另一个项目，在十月底将发售《睡魔》的新故事。我们知道，是尼尔·盖曼在看了你的《睡魔》十周年纪念海报后请你接受这份工作的。请告诉我你是怎样创作这些角色和这个故事的艺术风格的。
天野：《睡魔》的创作有时很自由。在《睡魔》出现以前，我为已经根据故事的时间框架来设计角色。当然，在《睡魔》的故事中有一些东西是固定的，但我也能按我自己的解释去画《睡魔》。
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