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杜牧《泊秦淮》之“商女”新议

作者：范新阳

　　
　　乐天当日最多情，泪滴青衫酒重倾。明月满船无处问，不闻商女琵琶声。（宋•叶月流《琵琶亭诗》）⁽³¹⁾
　　送客时，秋江冷，商女琵琶断肠声。可知道司马和愁听？月又明，酒又酲，客乍醒。（元•马致远《浔阳江》）⁽³²⁾
　　水笼烟明月笼沙，淅沥秋风，哽咽鸣笳。闷依蓬窗，动江天两岸芦花。飞鹜鸟青山落霞，宿鸳鸯锦浪淘沙。一曲琵琶，泪湿青衫，恨满天涯。（元•卢挚《商女》)⁽³³⁾
　　春冰消后，绿水粼粼皱。减却风流，添却瘦。多在黄昏时候。匆匆商女琵琶，萧萧白发乌纱，金谷园中芳草，玄都观里桃花。（明•杨基《江宁春馆写怀》）⁽³⁴⁾
　　惜将丛艳委尘沙，恣汝舆台插鬓斜。点点猩红渗血冷，隔船商女怨琶琶。（明•凌义渠《固镇驿折残榴花》）⁽³⁵⁾
　　瓜步秋残草树凋，夕阳催上木兰桡。布帆影里，苍翠滴金焦。芦荻当风摇故垒，鱼龙挟浪卷前朝。更无商女，静夜掐檀槽。（清•王开沃《相思引•晚从瓜洲渡江》）⁽³⁶⁾
　　
　　尤其是卢挚的《商女》散曲，将《琵琶行》和《泊秦淮》熔裁于一炉，则其认为杜牧之的“商女”与白乐天的“商人妇”之间具有传承关系的认识，可谓明矣。
　　(责任编辑：古卫红)
　　
　　作者简介：范新阳（１９７２－ ），江苏淮安人，南京师范大学文学院博士研究生；研究方向：隋唐五代文学。
　　
　　① 将“商女”释为歌女的，又可细分为三类：１、商人舟中的歌女，陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“牧之此诗所谓‘隔江’者，指金陵与扬州二地而言。此‘商女＇当即扬州之歌女，而在秦淮商人舟中者。”赞成此说者有罗宗强（其说见黄岳洲主编《中国古典文学名篇鉴赏辞典•隋唐五代卷》，汉语大词典出版社，２００２）、郁贤皓（其说见郁贤皓主编《唐诗经典》，上海书店出版社，１９９９）；２、酒楼上的歌女，周啸天在《隋唐五代诗词鉴赏》（四川人民出版社，２００３）中云：“关于商女，《辞源》释为歌女是正确的（商是宫商之商），不知亡国恨，是指不知所唱歌曲产生的历史背景，并无费解之处。《元白诗笺证稿》谓诗中‘商女’是扬州歌女而在秦淮商人舟中，扬州与金陵隔江，所以不知亡国恨，把本来简单的问题复杂化了，虽言出方家，不能不说是千虑一失。还有人说商女即商人女眷，与酒家无涉，恐未必然。从整个诗来看，还是联系秦淮酒家，释为歌女，措意为深”。３、笼统称为歌女或歌妓的，《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，１９８３）云：“商女，是伺候他人的歌女”；《唐诗选》（人民文学出版社，１９７８）注释为“卖唱的歌妓”。持“商女”为商人女眷说的，有钟振振师，其说详见《中国古典诗词的理解与误解》一文（载《文学遗产》１９９８年第２期）。
　　④详情可参看《新唐书》卷２２《礼乐志》、卷４８《百官志》以及崔令钦的《教坊记》。
　　(15)详情见２００２－１１－４《报刊文摘》的一篇题为“歌女何以称‘商女’”的短文（摘引自２００２－１０－２５《老年日报》，作者张寓茗）。
　　(20)《琵琶行》诗序云：“本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才……”从句意看，此处“善才”应为通称。
　　②(11)(12)(17)(18)(19)(22)(23)(24)(25)《全唐诗》[Ｍ]．北京：中华书局?熏１９７９．
　　③(29)《全唐文》[Ｍ]．北京：中华书局?熏１９８３．
　　⑤⑧⑨⑩《唐五代笔记小说大观》[Ｃ]．上海：上海古籍出版社，２０００．
　　⑥汪辟疆校录．《唐人小说》[Ｍ]．上海：上海古籍出版社，１９７８．
　　⑦《增订注释全唐诗》（第三册）[Ｍ]．北京：文化艺术出版社，２００１．
　　(13)(14)胡适．《胡适全集》（第１１卷）[Ｍ]．合肥：安徽教育出版社，２００３．
　　(16)《汉语大词典》（第八册）[Ｍ]．上海：汉语大词典出版社，１９９１．
　　(21)(26)(27)陈寅恪．《元白诗笺证稿》[Ｍ]．北京：三联书店，２００１．
　　(28)(30)冯集梧．《樊川诗集注》[Ｍ]．上海：上海古籍出版社，１９７８．
　　(31)刘攽《中山诗话》，载何文焕《历代诗话》[Ｍ]．北京：中华书局，１９８１．
　　(32)(33)隋树森编．《全元散曲》[Ｍ]•北京：中华书局，１９６４．
　　(34)《四库全书》集部，别集类，《眉庵集》卷十二，上海古籍出版社，１９８９．
　　(35)《四库全书》集部，别集类，《凌忠介公集》卷二，上海古籍出版社，１９８９．
　　(36)叶恭绰编．《全清词钞》[Ｍ]．北京：中华书局，１９８２．
　　

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