首页 -> 2008年第9期
古代诗歌意境综合研究
作者：李克刚
三、诗词“意境”例析
诗词贵有意境。而主观的意，要受作者的生活遭遇、品德修养、世界观、人生观等因素制约，因此，同一个“境”，由于不同的作者之“意”相异，自会造成不同的意境。下面我们考察几组写同一个“境”的诗歌。
（一）鹳鹊楼
迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。（畅当《登鹳鹊楼》）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳鹊楼》）
两首唐诗同写“登鹳鹊楼”，而意境二致。畅当的《登鹳鹊楼》，写出了势峻、楼高，野阔、流长，给读者以峭拔、开阔、辽远之感，但仅此而已，缺乏耐人寻味的意境。而王之涣的《登鹳鹊楼》，抓住白日和黄河，写出山的高峻气势，尽管太阳已经被高山遮住，却还泛着白色的光辉；滔滔的黄河东流入海的浩渺景象，也仿佛出现在眼前。景是雄丽壮阔的。诗人缘景生情，接着写出：希望眼界更开阔，看得更高远，立足点自然就要更高。这就构成一种开朗高远的意境。诗人所写是他眼前的实景，以表现他的抱负胸襟。
（二）洞庭湖
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。（杜甫《登岳阳楼》）
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然《临洞庭》）
同一个洞庭湖，杜甫和孟浩然的诗歌，意境各异。杜甫的《登岳阳楼》首联记述登楼的欣喜心情，颔联极言湖面的浩渺广阔，颈联写自己的困苦境况；虽然个人遭遇如此困苦，但尾联却表达了忧国忧民的情怀。所见者大，所思者远，造成了开阔崇高而深沉的意境。孟浩然的《临洞庭》，把洞庭湖的气象写得够宏大的：湖水秋涨，与岸齐平，水天相接；云梦二泽水气蒸腾，波涛喧涌，似乎能把岳阳城撼动。可惜后两联所赋予这种境的感情，不能统一：用欲渡湖而无舟楫作比，表明自己想做官而无人推荐，这样平居闲处，有愧于“圣明”之世，最后发出“临渊而羡鱼”亦是徒然的感慨。全诗的意境就略显平庸低浅。
（三）清明
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧《清明》）
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。（王禹偁《清明》）
同样是咏“清明”，晚唐杜牧和北宋王禹偁的作品的意境不同。杜牧的《清明》创造了一种恬静、清逸的意境；而王禹偁《清明》创造了一种淡泊萧然、自乐自足的意境。
（四）梅花
众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（林逋《山园小梅》）
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游《卜算子·咏梅》）
同样是咏梅，北宋林逋和南宋陆游的诗作，意境各殊。林逋的《山园小梅》创造了一种静谧、高洁的意境，陆游的《卜算子·咏梅》以梅自况，创造了一种孤芳自赏的清新意境。
（五）蝉
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南《蝉》）
西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。（骆宾王《在狱咏蝉》）
本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。（李商隐《蝉》）
清代施补华在《岘傭说诗》中这样评价这三首诗：“同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’是牢骚人语。”细细品味，我们发现，虞世南的《蝉》创造了高扬的意境，骆宾王的《在狱咏蝉》创造了幽怨的意境，李商隐的《蝉》创造了抑郁的意境。
四、如何创造“意境”
诗词作者如何在自己的篇章中创造意境呢？这是一个文艺理论问题，也是一个创作实践问题。意境是诗词必不可少的，但是，意境又不是整齐划一的，在不同的诗词中有着不同的形式。诗词作者一般致力于以下几个方面来创造诗歌的意境。
（一）触景生情。在一首诗或词中，先绘景再抒情，从而造成意境。而抒写的“情”是由所见或所闻的“景”引出的，这体现在诗词中，常常是情与景的一致，情与景的融合。如黄巢的《题菊花》：
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
黄巢见到秋天菊花的生长境况，而想到改变菊花的处境，让它在春天同桃花一齐开放。将所见之景和引发之情，艺术地概括在四句诗中，有着完美的意境。触景而生的情，是“报与桃花一处开”，而内在还有更为深邃的思想，那就是，要为劳苦大众改变现状。从这可以看出，此诗的意境，不仅完美，而且深远。
再如李白的《春夜洛城闻笛》：
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！
此诗写寄居洛阳的诗人在一个春天的晚上，听到一支饱含离愁别绪的曲子，引起了诗人的思乡之情，即触“笛声”而生“故园情”。李白写的是“闻笛”，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念。这才是诗的意境所在。
（二）以景托情。在一首诗或词中，先抒情再绘景，使得情中有景，从而造成意境。在作者笔下，所绘之景染上了作者某种感情的色彩。此种意境，古人称为“有我之境”，即有着作者自己感情色彩的境界。如李白的《黄鹤楼闻笛》：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
此诗前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。意境凄凉、幽怨。
再如王昌龄《从军行》：
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。
此诗前三句均就乐声抒写“不尽”的“边愁”，结句以景托情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，意境壮阔而悲凉。
（三）情景分列。在一首诗或一首词中，写景部分与抒情部分界限很清，表面看来，情与景是并立的，是分开的，实际上，情景一致，情景融合。在一句之中，上半写景下半抒情的，如杜甫《江亭》中的“水流心不竞，云在意俱迟”，前后句都是一半写景一半抒情，“水流”“云在”是景，“心不竞”“意俱迟”是情；在两句中，上句写景下句抒情，或上句抒情下句写景的，如陈亮《水龙吟》中的“寂寞凭高念远，向南楼一声归雁”，即上句抒情下句写景；在四句之中，上两句写景下两句抒情，或上两句抒情下两句写景的，如张孝祥《西江月》中的“世路如今已惯，此心到处悠然，寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片”，即上两句抒情下两句写景；在一首之中，上半部分写景下半部分抒情，或上半部分抒情下半部分写景的，如杜甫的《蜀相》：
蜀相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频频天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
这首诗上半部分写景，画出了蜀相祠堂这一古庙的景象，下半部分抒情，对诸葛亮的远见和勤奋进行了讴歌，并惋惜其事业未竟。上、下部分虽分写景和情，但景与情是融合的。