首页 -> 2006年第1期
近代传统中国画革新与水彩画
作者：王 欢
五、结论
石涛曾言：“借古开今”，那些开创了传统中国画新风貌的艺术大师们，向古人学习而不为古人所囿，用新的技法和材料丰富艺术宝库。在近代中国画坛沿续着传统艺术精华的同时，水彩因素的介入显得很有新意。尤其以任伯年、虚谷、吴昌硕这些海派的灵魂画将为首，其艺术上的追随者不可胜数，其中不乏像齐白石、黄宾虹、陈师曾、潘天寿、傅抱石、李可染等震烁古今的画坛圣手，这种艺术趋向不仅影响着众多海派画家，而且波及至北京、广东、江浙乃至更广泛的地区。
那些对近现代传统中国画革新做出了突出贡献，取得了斐然成就，为后世画家所膜拜传承的艺术大师们，不仅学通古今而且学贯中西，在他们的艺术作品中“参酌西洋画法甚多”，似乎不为人所认识。因为粗看是纯粹的中国画，只有细细体味，才能品出含有西洋画的成分，不过是融化于无形而非简单的生搬硬套而已。他们融现代于传统之中的艺术轨迹，不仅没有产生中西艺术嫁接的“怪胎”，反而成功地丰富了传统中国画的艺术语境，跟上了时代的步伐，归根结底，除了他们取途渊博之外，主要得益于深厚的书法功力与渊衷硕学的传统学养，在高质量的书法线条基础上，参之以西洋画法。反之，那些只知道将西洋画法粗暴、简单拼接的画家，造成“头重脚轻根底浅”的局面，也主要源于传统学养与书法造诣的浅薄。中国画发展至当代，对水彩因素的借鉴和引用已经相当普遍，中国画与水彩画的边界也不再泾渭分明，这些前辈画家所得出的有益经验对于当代国画家更显得弥足珍贵。
（作者单位：东北师大美术学院）
①根据王伯敏所著的《中国美术通史第七卷》，对近代中国美术史的划
分：从1840年鸦片战争到1919年“五四运动”这80年间的美术创
作。山东教育出版社，1996年8月第l版第1次印刷。
②④参看彭银修著《中国绘画艺术论》。第一章。山西教育出版社。
③引自李广元著《东方色彩研究》第35页，黑龙江美术出版社，1994
年出版。
⑤龚产兴编著的《任伯年研究》中，徐悲鸿、张充仁、程十发等人所
撰的文章都提到过，天津人民美术出版社，1982年4月第l版，1983
年3月第2次印刷。
⑥⑦⑧分别引自龚产兴编著《任伯年研究》第42、47、48页，天津人
民美术出版社。
⑨转引自《吴昌硕作品集》,上海人民美术出版社西泠印社，1984年2
月第l版1991年11月第4次印刷。
⑩分别转载自俞剑华著《中国画家丛书陈师曾》第46页、第7页，
上海人民美术出版社。