首页 -> 2008年第11期
李白、杜甫诗中的“月”
作者：蒋绍愚
3.月~N
这里说的是“月”这个意象经常和别的什么意象一起出现。一般来说，与“月”同属一类、人们经常由“月”联想到的事物，在诗歌中往往和“月”同时出现。常见的组合如：“日~月”“星~月”“云~月”“风~月”“花~月”等。“日”“星”“云”“风”都是和“月”同类的天象，“花前月下”是人们普遍喜爱的美景，所以它们在诗歌中常常同时出现。
超常组合如：
冰~月：明明金鹊镜，了了玉台前。拂拭交冰月，光辉何清圆。（李白《代美人愁镜二首之一》）
松~月：故山有松月，迟尔玩清晖。（李白《送蔡山人》）
银河~月：含星动双阙，伴月照边城。（杜甫《天河》）
酒~月：抚酒惜此月，流光畏蹉跎。（李白《五松山送殷淑》）
由“月”一般不容易联想到“冰”。李白诗中把“冰月”并列，是着眼于它们“洁白”“明亮”的共同点。明镜如月，美人似冰，冰月相映，更加明亮洁白。“松”是草木类，“月”是天象类，两者也差得较远。但是从古人的审美观念来看，这两者是联系在一起的。“明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋瞑》）“松风吹解带，山月照弹琴。”（王维《酬张少府》）在古代诗人看来，“松—月”的关系并不亚于“花—月”的关系，而且可能比“花—月”更雅。“银河”和“月”虽然都出现在夜空，但在诗歌中同现的并不多，可能是因为人们不把它们看做同一类。在杜甫《天河》中，“银河”是主要形象，“月”是伴随“银河”出现的。“月”和“酒”离得更远，两者的同现主要是在李白诗中。月下饮酒，“莫使金樽空对月”，在李白诗中十分常见，因此，“抚酒”就想到了“月”。
在李白诗中还有不少关于“月”的比喻，比如把“月”比为“白玉盘”等，这是比较常见的，下面的比喻则比较奇特：
月~雪：月华若夜雪，见此令人思。（李白《秋山寄卫尉》）
水~月：镜湖水如月，耶溪女似雪。（李白《越女词之五》）
用两个相似的事物用作比喻，一般人容易想到，也因此容易变得陈旧，失去艺术的生命力。而用两个差得较远的事物（如“月—雪”和“水—月”）作比喻，则要透过表面，把握其内在的相同点，一般人不容易想到，而这样的比喻，往往显得新鲜、生动。
4.月V/S
诗人对事物的观察往往非常细致，并能细致地察觉到两件事情之间的联系。这种联系有的比较隐蔽，有的则是人们习焉不察的，而诗人却能敏锐地觉察出来。但在古典诗词中，这种联系往往不是明白地说出，而是把两件事情联系在一起，甚至紧缩成一个句子，其间的联系要读者自己去体会。所以这样的诗句既精练又含蓄，耐人咀嚼。李杜诗对“月”的描写有很多这类诗句，下面选取一些加以分析。
雪霁万里月，云开九江春。（李白《避地司空原》）
这是说雪后夜空如洗，月光普照，而且使人想到月光照在雪地上，更加晶莹洁白，是一幅绝好的图画。
江动月移石，溪虚云傍花。（杜甫《绝句六首之六》）
李杜笔下的“月”千姿百态，这里出现的是“月移石”：月影在江边的石上移动而去。这是诗人的视觉印象，和上面所引“孤月浪中翻”相近。但这句诗不但写出了这种视觉印象，而且写出了造成这种印象的原因是“江动”。“江动—移石”，前者是因，后者是果。这种由因果复句紧缩而成的诗句，在唐诗中很多。
星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》）
这句看来好像和上一句一样，也是既写出视觉印象，又写出造成视觉印象的原因，只不过句式换成了“结果—原因”。其实不然。这首诗的诗题是《旅夜书怀》，诗人在夜间不可能放眼四望，他首先直接感受到的是“星垂”“月涌”，然后进一步环顾四周，才觉察到“平野阔”“大江流”。“星垂/月涌”和“平野阔/大江流”是诗人先后观察到的景象，当然从事理上说，后者也是前者的原因。可见这种紧缩小句能包含多种关系，其表现力很丰富。
风催寒梭响，月入霜闺悲。（李白《独不见》）
“月入”是月光照进了室内。“月入”和“霜闺悲”有什么联系呢？这可以和李白另一首诗参看，《子夜吴歌·秋歌》：
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？
时值深秋，在外面征战的丈夫还不回来，妻子思念丈夫，而在夜深人静的时候，独自对着户内的月光，心中更加悲伤。
天寒鸟已归，月出山更静。（杜甫《西歧村寻置之一》）
“月出—山更静”，这不仅因为月出是在夜间，而且因为月光给山野涂上了一层静谧的色彩。这两句可以和王维的《鸟鸣涧》参看：
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
写的也是月光下春山的寂静。虽然王维诗中与“月出”直接联系的是“惊山鸟”，但山鸟的鸣叫不是使人感到喧闹，而是衬托了山中的寂静。
月明垂叶露，云逐渡溪风。（杜甫《秦州杂诗之二》）
这是另一种形式的紧缩。本来是两件相关的事情，可以分别用两个句子表达：“露垂于叶”和“月明（动词，照明）之”。但诗人为了表达的精练，把前一个句子变成一个词组“垂叶露”，而且让它作“明”的宾语。这样，在短短的5个字中，包含了十分丰富的内容。下一句“云逐渡溪风”也是一样。这10个字，构成了一幅乡间风景画。
和“月~N”比较，“月V/S”这种组合更富于艺术表现力，它能表现出“月”的各种形态和相关事物的联系，使“月”这个意象千姿百态，而且充满动感，具有深厚的内涵。
5.月—X
在诗歌中，“月”可以出现在不同的情景中，可以和不同的感情相联系。但在多样性中还是有一个基调：和“月”联系的情景是宁静，和“月”联系的感情是思念。这可以用计算机查找与“月”相关的诗歌，分析统计得出（当然需要人工干预）。下面举两首典型的诗歌：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》）
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？（杜甫《月夜》）
二、李杜风格的比较
通过对李白、杜甫诗中“月”的考察，我们能看到两位诗人风格的不同。
李白想象奇特。如“举杯邀明月”等想象很奇妙，这是杜甫诗中很少看到的。同时，李白句法自然，诗句和散文比较接近，一首诗常常倾泻而下，一气呵成。当然，李白也有“玲珑望秋月”这样离口语较远的句子，但这不是他的特色。
杜甫观察细微，备受后人称赞。如“星垂平野阔，月涌大江流”以及“新月”“初月”“纤月”“缺月”“残月”之类的描写，都体现出他体物之细的特点。同时，杜甫讲究“炼字”，句法凝练。如“四更山吐月”“月明垂叶露，云逐渡溪风”“叶稀风更落，山迥日初沉”之类，这是李白诗中所没有的。
三、“月”的意象的形成和发展
以上是对李白、杜甫诗中“月”的考察。如果我们再向上追溯，从中国文学的源头《诗经》《楚辞》到异彩纷呈的六朝诗赋，考察那里的“月”，我们就会看到，“月”作为艺术的意象，有一个形成和发展的过程。这种考察，我们也可以借助计算机来检索，然后加以分析。