首页 -> 2006年第5期
“劳作！”
作者：乔治·斯塔巴克
毕：哦？
斯：是罗彻斯特大学的图书馆刊印的。
毕：噢，我也有。安东尼·赫克特（Anthony Hecht）寄给我的。但并不特别出色。当然，我不否认它们很吸引人。和她通信的那个女子——希尔德加德·沃森（Hildegarde Watson）——最近去世了，她可能是她最亲密的朋友。但这些信中的大多数内容都是像穿什么衣服之类的闲聊。我有她的信，不少，其中有几封——特别是漫谈式的、个人化的、谈论文学的几封——相当精彩。讲故事，旁征博引，文笔细腻，那本小册子很有趣，但我相信她还有比这更出色的书信。
斯：你现在还在读伍尔夫的作品吗？
毕：我在读《伍尔夫全集》第二卷，要比第一卷有趣得多。我个人认为第一卷让人厌烦透顶。但那是在她和她丈夫伍尔夫创办荷加斯出版社的地方写的。你可以看到她是怎么形成她的偏见。她并没有太多的抱怨，但你能感受到它的存在。当她写《三几尼》——她的第一本女权主义著作——的时候，她正受到非常不公正的待遇。在评论中，她有好多次想要倾诉她的不幸……你知道她能得到的只是磨难。你读过《三几尼》吗？不可思议的小册子。我记得这本书就在这儿（我需要一名图书管理员）。书橱底下这块地方应该放的是地理和旅游方面的书籍……噢，这儿有一本伍尔夫的书，可惜不是《三几尼》。我已经好多年没有读这些书了。（茶几上有圣诞节的糖棍。）薄荷棒。你知道我们过去常用薄荷棒做什么吗？把它插进柠檬里，用它来吸柠檬汁。哦，我想我这辈子总是迷迷瞪瞪的。开始的时候我学的是音乐，音乐是我的主修课。但不知何故，我碰上了困难。我喜欢音乐，但是我放弃了，浪费了大量的时间。接着我又学了一段时间的希腊语，我真的不太擅长语言。之后，当我毕业的时候，我觉得我该去学医。当时，我就得多学一年化学和德语，而之前我已经放弃学德语了。事实上，我还向康奈尔医学院咨询过。但当时我已经发表了几首作品，朋友们——部分是因为玛丽安·穆尔——阻止了我，当然，不仅仅是阻止。
斯：你曾向《日晷》杂志投过稿吗？
毕：《日晷》已经停刊了。有其他的杂志……
斯：那为了阻止你进医学院求学，穆尔小姐是怎么找到你的呢？
毕：哦，我认识她。关于这段往事我已经写了一点文字，我希望不久能够完成这篇文章：有关我是如何通过学院里的图书馆员，通过一个很偶然的机会与她相识的。那时我刚在杂志和诗选上读到了她的几首诗，我想我朋友的母亲是第一个对我谈起她的人。但瓦萨女子学校的图书馆里没有她的诗集《观察》。我问图书馆员图书馆里为什么没有《观察》。她说：“你对她的诗歌感兴趣吗？”（她把声音放得很低，我都快听不见了）我说：“是的，非常喜欢。”她说：“穆尔还是个小毛孩子的时候，我就认识她了。你想和她见面吗？”难以想象！在我的一生中，我多次试图与我崇拜的某个人碰上一面，但只有这次能如愿以偿。图书馆员自己有一本《观察》，并把它借给了我，但她显然没有考虑得很周详，因为她忘了给瓦萨女子学校的图书馆订购上那么一册。她的那本书里夹了很多剪报，大部分是些令人不快的评论。于是我去纽约和穆尔小姐见面。之后我发现，还有别的瓦萨女子学校的女学生在那几年里因阅读《观察》而被开除，穆尔小姐并不希望看到这样的状况。不知何故，我们相见甚欢。我们在纽约公共图书馆阅览室外右侧的长凳上会面了。这是一个约会的安全地带，因为她可以迅速地摆脱访问者的纠缠。但是事情发生了转机——算我走运——因为我提议两周后我来纽约的时候，我们一起去看马戏。当时我不知道，当然，那也是她的嗜好。她每年至少都要去一次。于是我们就一起去看马戏了。
斯：那当她得知你正在认真考虑到医学院学习四年的时候，她说了些什么呢？
毕：事实上，我没有告诉她我开始写作已经有一段时间了。甚至以后我也没告诉她。我猜她是在我毕业的时候才知道的。尽管如此——我觉得这真是有点奇怪——我们互相以小姐相称，大概持续了三年之久。我非常崇拜她，当然，现在依然如此。她写过一篇评论华莱士·史蒂文斯的文章，我想应该没有再版过。我去那儿（布鲁克林）看过，我从后门而入（电梯停了）。后门有两个原本装土豆的筐——可装一蒲式耳——装满了纸。这些都是她这篇短论最初的草稿。可见她是在多么辛苦地写作。她有一本写字本，在她做洗碗、扫地之类的家务的时候，她就把它带在身边，随时随地继续创作。现在她所有的手稿（差不多是全部吧）都被收藏进了费城的贝尔格博物馆。那地方已经拥有了穆尔的一切，事实上，他们重新改造了她在纽约的客厅和卧室。她的故居开放后我去过，如今的一切早已面目全非。然而手稿的展览是让人惊喜的。如果你想要看看真正劳作的范例，那么去研究她的手稿吧。她有一首诗写的是著名的赛马“傻瓜汤姆”。这位制定了收藏计划的工人完成了一项漂亮的工作，以细致的调查收集了很多豆腐干大小的剪报和这匹马的照片。于是就有了那首杰作。她付出的劳动，将被人们永记。
斯：我很想知道她是怎么创作无韵体诗歌的——是一笔写就，还是反复修改。她是怎样来创作诗歌的？
毕：她是个充满矛盾的人，你知道，有时甚至有点不可理喻。她会说：“哦——韵律早就过时了。”而有几次，在她翻译拉封丹寓言的时候，她却会问我要一首韵体诗。如果我满足了她的要求，她好像很高兴。她喜欢我的一首民谣体诗歌，因为它押韵押得很漂亮。她称赞这首名为《有很多触角》的诗。你永远也不知道她喜欢和讨厌的究竟是什么。
斯：那么，在她知道你有写作的雄心壮志之前，是什么让一次突如其来的幸运使你成为了穆尔小姐的朋友？
毕：哦，我并没有写作的雄心。正如我刚才所说的，我这一生总是懵懵懂懂的。我记得大概是在1935年的时候，出版过一本诗集，选了十到十二位青年诗人的作品。每一位“青年”诗人会邀请一位诗人为其写一点介绍性的文字。怀着忐忑不安的心情，我请玛丽安·穆尔为我作序，她竟真的写了一篇短文给我。但她对我的语言风格很不以为然，她也是这么写的。这真是件很滑稽的事。我记得我的第一本个人诗集只收录了其中的一首。多年之前在布鲁克林我第一次聆听到她的朗诵，当时威廉·卡洛斯·威廉斯也在场。我想那时候她很少朗诵诗歌吧。我记得那是在一座教堂里，在地下室，一间地势有点倾斜的小礼堂——设计得很不合理。穆尔小姐和威廉斯先生就坐在维多利亚时代的哥特式椅子上，椅子有红色的长毛绒椅背，讲坛的每一边的前面都有一个小台架，好像是神父布道用的。我在地道里耽搁了一点时间。我原本想早点到的，结果还是迟到了。玛丽安正在朗诵。我径直走下铺着红地毯的台阶，坐在前排——那儿的听众少得可怜。她抬起头来，看着我，很有礼貌地点了点头，对我说：“晚上好！”然后继续朗诵。她和威廉斯先生对每个人都很友好。我不太记得别的事了，不太记得他们都读了点什么，哦，除了一个正在编辑威廉斯书信的年轻女子，大概在一个月前她寄给我一份她偶然发现的东西：一封威廉斯关于那天晚上的信。他写道：“一个名叫伊丽莎白·毕肖普的女孩子是玛丽安·穆尔的追随者，好像也在写诗。”是那么回事。当然，我和威廉斯先生一向没什么来往。
斯：但你和洛威尔、贾勒尔以及许多诗人却私交甚笃。
毕：你知道，我认为我们都是这样来揣测其他人——其他诗人的私交。那时候我不懂交心。那就是说，在当时，除了穆尔小姐，在“文学圈子”里我不认识其他任何人。
斯：你和洛威尔是什么时候相识的？我问这个问题是因为他曾把你的作品带进过一个写作班，几年前我在B.U.参观过这个写作班。我有一种印象，觉得他应该熟悉你和你的作品。